Le photographe de voyage Austin Mann a publié une critique toujours aussi engageante des avancées des appareils photo de l’iPhone, et cette année ne fait pas exception. Découvrez sa dernière évaluation des appareils photo de l’iPhone 17 Pro, qui met en lumière toutes les nouvelles fonctionnalités majeures.
Le téléobjectif 48MP, la grande étoile de l’iPhone 17 Pro
Parmi les upgrades, le téléobjectif 48MP équipé d’un zoom x4 et x8 est le coup de cœur de Mann.
« Je peux affirmer avec confiance que la plus grande amélioration pour les photographes cette année est cet objectif téléobjectif 48MP. Ces longueurs focales se révèlent naturelles et ouvrent des opportunités inédites pour capturer des perspectives fraîches. Le téléobjectif de 5x (120mm) sur le 16 Pro était souvent trop serré, tandis que le nouveau 4x (100mm) se sent beaucoup plus familier, idéal pour les portraits et les paysages. Avec ce passage de 12MP à 48MP, je suis très satisfait des résultats. »
Une fonctionnalité appréciée : le mode Center Stage
Mann exprime également son enthousiasme pour la nouvelle caméra frontale Center Stage.
« Utiliser cette fonctionnalité en montant à vélo était particulièrement agréable. Manipuler l’iPhone d’une main sous le soleil, tout en portant des lunettes de soleil, n’est pas la façon la plus simple d’ajuster les paramètres. Pourtant, cela n’a pas posé de problème; cette fonction a su s’adapter, capturant à la fois Doug et moi dans un instant mémorable. »
Un survol complet des nouveautés
Bien que la critique soit axée sur l’iPhone 17 Pro, Mann mentionne aussi brièvement l’iPhone Air qu’il décrit comme un « appareil magnifique », mais il se sent immédiatement restreint par l’absence des caméras Ultra Wide et Téléobjectif.
Parmi les autres points forts de son évaluation, il aborde les sujets suivants :
- le nouveau style photographique Bright
- les changements apportés à l’application Appareil photo d’iOS 26
- la sangle Crossbody
- et bien plus encore
Pour plonger dans sa critique complète, n’hésitez pas à consulter le site d’Austin Mann.
